ПОСТРОЕНИЕ КАДРА часть 17
Что создает впечатление гармоничности и законченности снимка.
Не будь здесь этой фигурки, снимок проиграл бы. Но не утратил своей целостности и законченности.
Рис. 3. Фото представляет собой эталон композиционного решения. Но не эталон талантливого снимка.
Композиционный центр сохранился бы, только он не был бы столь очевидным. Его роль сыграла бы умозрительная точка, в которой сходятся перспективные линии. Именно она, а не фигурка человека держит композицию этого снимка.
Снимок на рис. 3 представляет собой добротное законченное произведение. Он снят по всем законам композиции. Его не за что ругать и критиковать. Он достаточно «красив» и наверное привлечет внимание зрителя, будучи опубликованным или помещенным в фотоальбом.
Он всем хорош, кроме одного: его нельзя назвать произведением искусства. Он не создает настроения.
А теперь давайте глянем на это фото.
Согласитесь, что-то в нем есть. Что-то шевельнулось в вашей душе, когда вы взглянули на этот снимок, не так ли? Две маленькие человеческие фигурки, удаляющиеся в океанскую даль. Одинокие фигурки среди огромного пространства песка и воды. Два уходящих человека в огромном пространстве.
Рис. 4
Тут есть настроение. И тут есть композиция.
Но композиция другого рода, построенная не по, а скорее вопреки, принятым методам. Тут нет линий, которые выражали бы перспективу. Тут нет выраженного разделения предметов на передний, средний и дальний планы. Тут нет тональных перепадов, раскрывающих пространство.
Тут есть только само пространство и две маленькие человеческие фигурки. И все.
Если начать проводить анализ, то вы поймете, что единственное, за что может зацепиться глаз на этом снимке, это только две эти самые фигурки. И он цепляется за них. И начинает дальше двигаться не от краев к центру снимка (как того требуют каноны композиции), а от центра к краям. Движется и ничего не находит... И уходит за границы снимка, поскольку эти границы здесь не обозначены, их нет, этих границ. И именно за счет этого у зрителя возникает ощущение бездонности окружающего пространства и потерянности фигурок
