Жанры часть 10
Это отнюдь не парадный, но в высшей степени доброжелательный портрет женщины за работой, в котором косые линии нотных листов и инструмента естественным образом подводят взгляд зрителя к певице.
ЛИ ФРИДЛЕНДЕР: Жизнь современного города
На первый взгляд, большинство фотографий Ли Фридлендера походит на торопливые опыты неловкого новичка. На его снимках запечатлены случайные, отрывочные мгновения, эпизоды городской жизни, на которые в иных обстоятельствах вольно или невольно не обратил бы внимания. Его даже можно было бы назвать фотографом «мыльных пузырей», то есть ничего не значащих событий, ибо он избирает для съемки объекты, которые не пришло бы в голову снимать ни одному фотографу. Например, серия его автопортретов представляет собой искаженные или усеченные отражения в зеркалах или витринах магазинов.
Бесполезно искать в фотографиях Фридлиндера какой-либо ясный смысл или идею. Однако его творчество характерно для нового поколения американских фотографов «социального пейзажа», которые находятся под влиянием Роберта Фрэнка и ставят перед собой задачу откровенно без прикрас изображать городскую жизнь.
Итак объектом съемки для Фридлендера служат город и его жители. Он снимает складным фотоаппаратом с фокусированием по матовому стеклу, пользуется только самым необходимым оборудованием и обходится тремя объективами — 28, 35 и 50 мм, — так как предпочитает фотографировать с близкого расстояния.
Подобно Картье-Брессону, он отводит себе роль наблюдателя, фиксирующего своей камерой некое мгновение. Но Картье-Брессон выжидает тот «решающий миг», когда объект и композиция наиболее выразительны, а Фридлендера привлекают случайные события повседневной жизни. Зачастую его фотографии представляют собой визуальные парадоксы, в которых зрителя на каждом шагу подстерегают весьма забавные загадки и подвохи.
Хотя Фридлендер утверждает, что не продумывает своих работ загодя, и поначалу его фотографии кажутся беспорядочными, на самом деле они продуманы до мелочей. Большинство его снимков, казалось бы, разрушают все традиционные, общепринятые представления о композиции
