Жанры часть 17
Здесь, вставляя в увеличители негативы или контактные отпечатки на позитивной пленке, он начинает процесс построения кадра либо путем маскирования части изображения и впечатывания на это место другого изображения, либо путем наложения негативов. Порой он совмещает негатив с позитивом и получает сюрреалистическое сочетание тонов. Ульсманн избегает наложения изображений и разделяет их с помощью маскирования, чтобы каждое изображение смотрелось как отчетливая часть монтажа. Он делает отпечатки на фотобумаге с переменной контрастностью, и в сочетании со светофильтрами это решает проблему изготовления отпечатков с негативов, разных по контрастности, на одном листе фотобумаги.
Эквивалент, 1964
Фото слева представляет собой одно из наиболее причудливых произведений Ульсманна. Оно было отпечатано с двух отдельных негативов с черным фоном, который помог скрыть стык. Одинаковое по направлению освещение руки и обнаженной фигуры объединяет два изобра жения и подчеркивает сходство очертаний. Различие между фактурой руки и тела создает необходимый контраст.
Апокалипсис II, 1967
Этим комбинированным изображением Ульсманну удалось передать пронзительность откровения и благоговейного трепета. Верхняя половина фотографии состоит из двух негативов, которые были вставлены рядом в один увеличитель и отпечатаны на пленке. Полученный позитив с симметричными изломами линии горизонта и узором ветвей был затем отпечатан на верхней части листа фотобу маги. Нижнюю часть изображения — силуэты фигур на фоне моря — Ульсманн отпечатал непосредственно с негатива.
ААРОН СИСКИНД И ГАРРИ КАЛЛАГЕН: Абстрактные сочетания
Фотографии Гарри Каллагена и Аарона Сискинда часто ставят в один ряд. Это происходит отчасти по причине их тяготения к абстрактности, но главным образом потому, что оба они много лет преподавали на факультете фотографии Иллинойсского института дизайна в Чикаго.
Аарон Сискинд
В молодости Аарон Сискинд приобрел известность в качестве фотодокументалиста, разрабатывавшего такие темы, как трущобы Гарлема и жизнь на Бауэри
