Жанры часть 21
Октябрь 1959
В этом изображении, которое легко можно принять за скульптуру, пальцы словно высечены из камня. С помощью сверхширокоугольного объектива Брандт разрушил обычные пространственные отношения, а низкая линия горизонта в качестве фона, контрастные освещение и печать усиливают впечатление монументальности.
Февраль 1953
Это фото — наглядное подтверждение способности Брандта посредством освещения и тона вызывать ощущение таинственности и отрешенности. С помощью зеркала он исказил и как бы «дорисовал натурщицу, а ее выглядывающее из зеркала лицо усиливает сюрреалистический эффект. Обратите внимание на то. как четкие линии направляют взгляд зрителя на голову.
Май 1957
Фото вверху являет собою пример крайнего проявления черт, характерных для работы Брандта с обнаженной натурой. С помощью резкого контраста, форм, размеров, фактур и тонов он сделал фотографию, которую не назовешь ни пейзажем, ни обнаженной фигурой, — это какое-то непривычное сочетание того и другого. Рука преувеличенной массой заслоняет каменистый берег. А изломанные очертания и шероховатая поверхность скалы вступают в пронзительный диссонанс с плавными линиями белого цвета.
ПИТ ТЕРНЕР: Рисунок и цвет
Фотографии Пита Тернера сразу узнаешь по их ярко выраженной графичности и необыкновенной насыщенности цвета. Подобно Эрнсту Хаасу, Тернера особенно занимают световые решения, но он работает в менее широкой гамме, не столь натуралистичен, и зачастую его произведения строятся на простых, четких силуэтах, образующих выразительную графическую композицию. Используя плоские участки яркого цвета, он добивается сходства с плакатом.
Изобретательность и техническое новаторство позволили Тернеру расширить свои возможности в цветной фотографии с помощью цветных светофильтров и репродуцирования слайдов. Он снимает почти «сегда на 35-мм пленку «Кодахром» и, выезжая на задание, имеет при себе 100 светофильтров. Иногда он фотографирует объект через темный светофильтр на пленку, не соответствующую по цветовому балансу источнику света. Но чаще он создает свои поразительно яркие цвета с помощью светофильтров, когда применяет насадку для копирования слайдов.
Недостаток репродуцирования слайдов на цветную диапозитивную пленку заключается в повышении контрастности изображения. А Тернер извлекает из недостатка выгоду, во-первых, выбирая подходящий объект и, во-вторых, тщательно определяя экспозицию при репродуцировании. Он упрощает тональный диапазон и тем самым выявляет силуэт и рисунок.
Таким образом, Тернер использует исходный объект съемки лишь как сырье для окончательного отпечатка. С каждым этапом обработки изображение постепенно отдаляется от действительности, в результате превращаясь в нечто более схематичное, абстрактное и синтетическое по цвету.
Песчаная дюна, Египет, 1964
Найдя необычную точку съемки, Тернер выявил форму и фактуру песчаной дюны цвета жженой сиены. В результате репродуцирования через оранжевый светофильтр повысился тональный контраст и усилилась неестественность и насыщенность цвета.
Пурпурный конь, 1969
Это изображение создавалось в три этапа. Сначала конь был проэкспонирован через темно-синий светофильтр с небольшой недодержкой и получился черный конь на синем фоне. Затем полученный слайд скопирован на диапозитивную пленку «Эктахром», обработанную по способу цветной негативной, что привело к обращению цветов, и получился белый конь на желтом фоне. И наконец, этот цветной негатив скопирован на диапозитивную пленку «Кодахром» через пурпурный светофильтр, в результате конь стал пурпурным, а фон — красным.
Лицо индийца
Поначалу это был слегка размытый цветной диапозитив. При репродуцировании Тернер увеличил лицо, усилив контраст и зернистость. Темно-синий светофильтр придал окраску всему изображению.
